Les espaces de la musique - Architecture des salles de concert et des opéras

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DESCRIPTION

Pour un architecte, se voir confier la conception et la construction d’une salle de concert représente un prodigieux défi en même temps que l’ultime consécration si la salle est «réussie». Et pour qu’elle le soit, ce même architecte va devoir porter à leur perfection les aspects esthétiques et techniques en veillant à un équilibre permanent entre eux, seul garant de la pleine satisfaction des usagers, particulièrement exigeants dans le domaine de la musique. Antoine Pecqueur, instrumentiste et journaliste musical, fait l’historique de ces «espaces, de la musique» destinés à accueillir le publié pour des petites formes ou des grands ensembles. Il présente et analyse ensuite trente des salles contemporaines les plus prestigieuses du monde, sélectionnées pour cet ouvrage. Silhouettes inédites, perfection acoustique, fluidité des circulations : la description de chaque réalisation en révèle la folle inventivité et les prouesses techniques. Une ode à l’architecture d’excellence-dont la dimension humaine apparaît au travers d’entretiens avec les différents acteurs - architectes, acousticiens, scénographes, mais aussi compositeurs, chefs d’orchestre, musiciens, directeurs techniques, responsables de programmation - qui conçoivent et font vivre ces temples de la musique.

INFORMATION
AUTEUR
Antoine Pecqueur
ISBN
9782863643075
NOM DE FICHIER
Les espaces de la musique - Architecture des salles de concert et des opéras.pdf
TAILLE DU FICHIER
6,30 MB
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Opéra — Wikipédia

Ainsi, la perception d'une musique est indissociable de son contexte spatial, architectural : dans la salle de concert, la mélodie ne peut être indépendamment perçue de mon inscription corporelle, visuelle, tactile DANS l'espace. Cette inscription corporelle repose la question même de l'espace en regard du sonore, et de cette articulation entre clôture matérielle qu'est l ...

Espaces de la musique : architecture des salles de concert ...

Le problème vient de l'électroacoustique : à partir du moment où le monde de la musique inclut des sonorités électroacoustiques, venant donc de haut-parleurs et non plus d'instruments de musique, le problème de l'espace se réactive. Ce problème ne relève nullement d'une défaillance de la pensée architecturale, du fait que celle-ci aurait pris du retard par rapport aux questions que ...

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